东海之滨的上海，缺乏秀丽的自然山川。在城市钢筋水泥的建筑之间生活和工作的人们在享受着现代都市文明成果的同时，也承受着不可准卸的各种压力。画家张雷平在一次次西行中，感受着西部，住一幅幅作品中，倾注着自己独特的感受，营造着不同凡响的艺术世界，她笔下的自然山川也变成了一种象征符号，一种充满了理想主义色彩的象征符号。

　　张雷平的艺术触角很早就触及到了西部，早在十多年前，她的西部山水画就引起了人们的广泛关注，而近年来创作的西部作品，不仅描摹记录了引人注目的自然景象，而且也蕴含了对于历史文化的寻绎缅怀，这些作品更加注重于在奇诡风光和异趣风俗的背后的人文内涵。

　　她画新疆的山水，尤其着眼于耶些古城遗址，即便是颓然废墟，她也竭力展现其沧桑感。她画云南的风光，突出其梯田的秀野壮观。她从梯田中看到了人类的智慧和能力，也看到了人工秀丽与自然荒蛮揉为一体的整合，并从中演绎出优美悦目的笔墨旋律。她画西藏的景象，突出其独特的风俗文化，那些出人意料而又绮丽夺目的奇妙风光，折射出浓烈的西藏文化精神。她巧妙地抓住了符号与内涵之间的关系，以此为切入点，由小见大地描绘西藏印象。她以窗户、帷幔，墙、门等为画面的主要内容，通过明亮的色彩敷染，强化其符号性，从而表达出西藏文化的视觉意象。她画山西的景象，突出其浓郁的文化积淀。太行山的伟岸雄壮，肃穆威严;而对于黄土高坡，则通过窑洞与大地浑然一体的整体描绘，将人与自然的融合进行图释。

　　在那些反映西部的绘画中，张雷平在笔墨形式上既冲破了传统技法的藩篱，又推陈出新地探索着新的图示和笔墨样式。写意的线条不受缚于物象的固有形态，而是根据画面的需要从心所欲地描绘，在既不完全脱离物象原型又有意营造审美的形式构成之间寻找着平衡点。她的笔墨是写意的，在挥洒中并不在乎既有的规矩;她的色彩是丰富的，在渲染中夹杂着强烈的主观意志;她的构图是有意味的，在取舍中苦心经营，精心布置。她在探索着抒发情怀的多种渠道，她在寻找着以神写形的新颖样式。

　　张雷平善于发现，敢于创造;她善于发现寻常生活的闪光点，敢于创造意料之外的新境界;而这种发现和创造基于她对生活的热爱、对艺术的追求。

​陈翔

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2006.12.19